潘燦良 演員，55歲，香港
君子雜誌 │ 2022-03-01
＞電影《致命24 小時》中， 故事裡是我的太太Jeanna與吳卓曦的角色有affair 而被我發現了。她離開了我，最後又因為生病了再回到我身邊。我對她既愛又恨，一邊照願她，一邊出於怨恨而報復她。後來，她病逝了，我將失去了她的憤怒轉嫁到卓曦的身上，並不是一般的憤怒，而是已經扭曲了常理一就是這個人讓我失去了太太，而且她已不在人世間而我亦不能用虐待她來報復。（已經扭曲到這個地步，我覺得這樣的設定讓人心寒。）因此，我去找他的太太，也就是湯怡飾演的角色來進行報復。
＞ 這次的角色是我未試演過的，而實際拍攝時又要虐待兩位女演員，過程中好擔心拍攝虐打的戲份，擔心弄傷她們，我需要去克服這個心理關口。而大家之間也需要有足夠的信任。
＞ 不同的演出媒介對我來說分別不大，不管演出舞台丶電影， 還是電視， 準備劇本的方式沒有大分別，心態也是一樣，只是表演技巧會有所不同而已。拍戲可以NG，這個take 不夠好還可以再拍過，舞台劇無得NG，但因此也就有足夠的時間來讓演員準備，排戲排－個月、兩個月，做好對策和準備，所有都合乎安全準備。
＞不知為何，拍劌的開工首場永遠是先拍最尾的結局（笑）。如果是30集的劇集，就會先拍第29集，好得意。例如拍電影， 一定係先拍結尾，唯一可以做的是你熟讀劇本。如果你説鏡頭前表演同劇院個個能量放大很不同，其實有時收比放難，收得恰到好處也不是容易， 控制這個過程很費力，所以拍戲不一定容易過舞台。
＞ 藝術，老土點說，是無止境的。有人會説「潘燦良，甚麼角色都能演，對你來説沒難度」，我會説「不是這樣的」。我演過很多不同角色，認識的技巧有一定程度，但每次的角色都是新，加上新戲本，只不過可能表演技巧上純熟， 不一定純熟技巧就演得活角色，是兩回事。如果只靠技巧來演活角色，這只是工匠；如何讓角色有血有肉，感染到觀眾，角色有價值，這是一個好高的追求，相當對自己好有要求同好認識自己嘅修行，這樣才進入每個劇的獨特性，這獨特性就是演員演戲最有趣的地方。
＞ 《最後禮物》大概去年七月開始商談的， 能夠同黃子華合作應該是一件好玩的事情，很快就答應，落實參與已經是八月的事情。
＞ 我跟子華有少少淵源， 我們兩者之間是不認識的，他在香港話戲團的時候，我大概還未入讀演藝學院，到他離開了話劇團，我才畢業加入話劇團，説起來他是我的師兄。排練時因為大家都相當有經驗，所以經常一拍即合，期望觀眾會喜歡我們的演出。
＞ 我有一個習慣，對於較長的對白，我會像小朋友般背默的那樣，一字不漏的去背，才可以充分掌握編劇想要表達的；如果只是記著對白的大意，就很容易今日同聽日説的方法都不同。
＞ 或者有人覺得我這種背記對白的方法不夠靈活，但是我覺得這樣才能夠盡快地完全熟練， 然後才能夠靈活變通，將對白表達得或快或慢，運用消化過後的自己的表演方式，去作最好的演繹。